茅 盾 小 说
一、学习常识提示
1．关于茅盾生平
在了解茅盾的生平时，要特别注意三点，第一，他虽然也去过日本，但与鲁迅和郭沫若等许多新文学作家不同，在学生时代未曾留过洋，是一位土生土长的中国现代作家，既不属于东洋派，也不属于西洋派；第二，茅盾在现当代文学史上的不同时期有着明显的不同身份，在第一个十年时期（或曰“新文学初期”），他主要是一位文学组织家和理论家；在第二个十年（或曰“30年代”）和第三个十年时期（或曰“40年代”），他主要是一位小说家和文学评论家；在当代文学史上（或曰“50年代以后”），他主要是一位文学评论家和领导人。第三，茅盾的一生与中国革命的联系十分紧密，1921年，在他登上文坛的同时也加入了中国共产党，在大革命前后的一段时间里，他几乎更像是一位职业的革命家，而仅仅是一位业余的文学家。所以，在了解茅盾的生平时，可以与中国革命史的学习结合起来。
（1）简历。生于1896年，（比鲁迅小15岁，比郭沫若还小4岁），卒于1981年（终年85岁），浙江桐乡乌镇人。原名沈德鸿，字雁冰。在新文学初期一直以“沈雁冰”的名字著称于世。
（2）求学入行。1913年（17岁）中学毕业后到考入北京大学预科，三年后的1916年（20岁）在北大预科毕业后，因家庭经济原因未能继续在北大学习，而是经朋友介绍进入在当时的文化界十分著名的“上海商务印书馆编译所”工作，受《新青年》倡导文学革命的影响开始翻译介绍欧洲文学。四年后1920年，在上海商务印书馆主办的著名文学刊物《小说月报》上主持《小说新潮》栏目，并发表有《新旧文学平议之评议》等著名文章，正式介入文学圈，成为新文学史上最早提倡文学与人生发生关系的作家之一。同时，他还参加了中国共产党的前身“上海共产主义小组”的活动。
（3）崭露头角。1921年（25岁），沈雁冰同时在文学和政治两个舞台上崭露头角，一出现便显示出领袖的风范。在这年1月，沈雁冰与叶绍钧、郑振铎、王统照、周作人、耿济之、郭绍虞、孙伏园、许地山等12人共同发起成立了新文学史上第一个重要的文学社团“文学研究会”，并将他所在的《小说月报》由一个“鸳鸯蝴蝶派”的刊物改革为新文学的第一个“纯文艺”刊物。两个多月后，即这年3月，他又与郑振铎、陈大悲、欧阳予倩、汪仲贤、熊佛西等13人在上海组织成立了“民众戏剧社”，5月，又参加了现代文学史上第一个戏剧刊物《戏剧》月刊的创办工作，成为了新文学初期重要的文学组织家和理论家。7月，中国共产党成立，他即由上海共产主义小组成员转为正式党员。此后，他便同时活跃在文学和革命这两个领域，一面参加新文学的建设，一面从事革命工作。
（4）酝酿期。从1922年到1927年，沈雁冰在文学上虽然没有取得突破性的成就，但始终没有离开文学的圈子，不仅是“人生派”文学的重要理论家和批评家，而且还是革命文学的最早倡导者，并在用唯物主义的观点来解释文学与社会、革命和人生的关系方面处于先锋地位。在政治方面，沈雁冰则是当时最为活跃的文学家。1925年年底，被选为国民党第二次全国代表大会的正式代表，第二年年初离沪赴粤，曾担任国民党中央宣传部秘书，1927年，在“大革命”高潮中赴武汉任中央军事政治学校的教官、汉口《民国日报》主编。大革命失败后，拟由武汉去南昌，受阻于江西牯岭，经上海于1928年逃亡日本东京，后写有带总结性的重要论文《从牯岭到东京》。
（5）彷徨期。1927年8月，从牯岭回到上海后，立即将自己参加革命的经过写成小说《幻灭》，这是沈雁冰的第一篇小说，并在这篇小说于《小说月报》连载时第一次使用“茅盾”的笔名。紧接着他又完成了另两篇小说《动摇》和《追求》。1930年，这三篇带有连续性的小说结集为《蚀》出版单行本，故《蚀》又称“《蚀》三部曲”，被看作是茅盾的第一部长篇小说。这部作品以“矛盾”的基调贯穿始终，正暗含着作者在大革命失败后的彷徨苦闷心情，而沈雁冰最初为自己取的笔名就是这“矛盾”二字。1929年，茅盾在日本还创作了另一部长篇小说《虹》。
相关知识：在大革命失败后，还出现了一大批类似《幻灭》《动摇》和《追求》的小说，如叶绍钧的《倪焕之》、柔石的《二月》，在文学史上统称为“幻灭小说”，此外，还有也以大革命失败为背景，但情绪则以愤激为特点的作品，如将光赤的《菊芬》、《野祭》、《丽莎的哀怨》、《最后的微笑》，巴金的《灭亡》等，在文学史上统称为“愤激小说”。
（6）爆发期。1933年前后，茅盾的小说创作进入了爆发期。1930年，从日本回到上海后不久即参加了“左联”，1931年开始创作长篇小说《子夜》，并陆续创作和发表了他最有代表性的短篇小说《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）。1933年，《子夜》由开明书店出版，被看作是中国文坛上的一件大事，有人甚至称这一年为“子夜年”。
（7）辗转流徙。从1937年抗战爆发后到1949年新中国成立，茅盾的生活一直处于动荡之中。
1937年8月在上海参与《救亡日报》、《呐喊》等报刊的创办。9月，与巴金主编的《烽火》创刊。年底离沪去长沙。期间开始创作《第一阶段的故事》。
1938年活动于香港、广州。3月，中华全国文艺界抗敌协会在汉口成立，被选为理事。4月，主编的《文艺阵地》在广州创刊，同时，在香港编《立报》副刊《言林》。年底远赴新疆。
1939年抵疆，在新疆学院任教，后任新疆文化协会委员长、中苏文化协会新疆分会理事。
1940年1月被选为陕甘宁边区文协名誉主席，5月到延安，10月到重庆。
1941年离开重庆到香港，并发表有散文《风景谈》、《白杨礼赞》和小说《腐蚀》等。在香港主编的《笔谈》创刊。
1942年离开香港到桂林，年底回重庆。在1943-1944年间创作发表了长篇小说《霜叶红于二月花》、中篇小说《走上岗位》等。
1945年在重庆举办“茅盾50寿辰暨创作活动25周年”纪念，并发表剧本《清明前后》。
1946年去广州，后经香港到上海，年底应邀赴苏联访问。1947年从苏联回国，年底又经上海去香港，1948年年底去解放区，并在香港发表小说《锻炼》，1949年2月到北平（北京），7月参加第一次文代会，被选为全国文联副主席和作协主席，后历任全国政协常务委员、文化部长、《人民文学》主编、全国政协副主席等。
2．关于茅盾作品
本讲重点阅读（精读）作品：《蚀》三部曲和《子夜》。
茅盾一生著述甚丰，我们这门课主要要求了解其小说等作品中的下列内容。
（1）具有“在事记”和“编年史”特点的作品：写于1927年至1928年，描写1927年“四·一二”蒋介石反革命政变及第一次国内革命战争经验教训的《蚀》三部曲；写于1929年，描写从“五四”时期到1927年近十年时代面貌和思想发展历程的的《虹》；写于1932年至1933年，描写30年代初中国江浙农村小城镇商人破产和农民“丰收成灾”以及农民觉醒反抗的《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）；写于1931年至1932年，描写1930年春夏间发生在上海的政治经济事件的《子夜》；写于1941年，描写1940年9月至1941年2月间“皖南事变”前后国民党反共卖国的《腐蚀》；写于1945年，描写当年重庆“黄金案”内幕的话剧《清明前后》等。
（2）在关于“革命文学”的论争中受到创造社等革命文学倡导者们批评的小说：《蚀》三部曲、《虹》，以及《路》、《三人行》等。
（3）主要体现出“社会剖析小说”：《子夜》、《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》），以及《多角关系》、《当铺前》、《小巫》等。
（4）抗战后的“急就章”：长篇小说《第一阶段的故事》、中篇小说《走上岗位》和在此基础上创作的长篇小说《锻炼》、《腐蚀》，以及他惟一的剧作《清明前后》等。
（5）未能按计划完成的作品：《虹》、《第一阶段的故事》、《走上岗位》、《锻炼》、《霜叶红于二月花》以及《子夜》等。
（6）为追求社会功利目的硬写的失败之作：《虹》、《三人行》、《第一阶段的故事》、《走上岗位》、《清明前后》等。
（7）主要资本家形象：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、王和甫、朱吟秋、周仲伟（《子夜》）、唐子嘉（《多角关系》）、林永清、赵自芳夫妇（《清明前后》）、王伯申（《霜叶红于二月花》）、何耀先（《第一阶段的故事》）、严仲平（《锻炼》）等。
（8）主要“时代新女性”形象：静（即“静女士”《幻灭》）、孙舞阳、方太太（《动摇》）章秋柳（《追求》）、梅行素（即“梅女士”，《虹》）、林佩瑶、张素素（《子夜》）、张婉卿（《霜叶红于二月花》），以及赵惠明（《腐蚀》）等。
（9）主要知识分子形象：方罗兰（《动摇》）、李玉亭、范博文、杜新箨（《子夜》）等。
（10）其他主要形象：屠维岳、莫干丞、唐云山、曾沧海、吴老太爷、冯云卿、冯眉卿、刘玉英、雷鸣（《子夜》）、老通宝、阿多（《春蚕》）、林老板、寿生（《林家铺子》）、钱良材、张恂如、赵守义（《霜叶红于二月花》）等。
二、学习重点难点提示
茅盾的长篇小说《子夜·内容提要》
1930年5月的一个傍晚，三辆雪铁笼汽车闪电似地驶过外白渡桥，戛然停止在内河小火轮的汇集处——戴生昌轮船局大门口。工商界巨头吴荪甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹斋夫妇，来此迎候从老家双桥镇前来避乱的吴老太爷。
吴老太爷的守旧思想，与新式企业家的儿子吴荪甫格格不入。一到上海，他就受到强烈的刺激。机械的噪音，耀眼的霓虹，薰入的香气，时髦的男女，都令他神经发疼。一进吴府大门，他就因脑充血而断了气。
第二天，吴府大办丧事。纷至沓来的客人中，既有企业老板、金融巨头，也有官场政客，寄生文入。他们名为吊丧，实则各怀鬼胎，或寻欢作乐，或暗作交易。这时，吴荪甫的思想也不在丧事上。家乡农民暴动与丝厂工人罢工，他得布置对策。杜竹斋拉他和金融魔王赵伯韬合伙做公债多头，他忙着筹划谈判。
双桥镇农民暴动的成功，打破了吴荪甫建设“双桥王国”的幻想。但这时，他与杜竹斋等人正在筹建“益中信托公司”，妄图一举吞并一系列中小企业。他决定将双桥镇劫后的余产折合现金，投放益中信托公司，干一番大事业。他起用丝厂职员屠维岳，蒙骗分裂工人，平息了里的工潮。这时，杜竹斋驱车前来，报告了公债投机得手的喜讯。吴荪甫一一突破了重围，志得意满，感到更大的胜利在向他招手。
然而好景不长。端午节后，传来了省政府的命令；为支撑双桥镇市面，吴府在那里经营的工厂、商店不得关闭。抽回资金的计划落空了，吴荪甫勃然大怒。但一想到“益中”即将吞进七、八个小厂，又不由回嗔作喜，爽快地表示顺从省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要扩充、整顿那些亏本的小厂，要资金；要搞公债投机，牟取暴利、也要资金。吴荪甫日益感到资金兜转不灵。在这种关键时刻，赵伯韬又堵住了吴荪甫的去路。慑子赵伯韬的压力，杜竹斋退出了“益中”。吴荪甫陷入了进退维谷的困境。
雄心勃勃的吴荪甫并不甘心失败，他决意要在公债市场上同赵伯韬较量。他收买了赵伯韬的姘头刘玉英，又笼络了交易所经纪人韩孟翔。但是，时局的发展对吴荪甫十分不利。有消息说：阎军全线出击，四五天内就要打进济南。公债猛跌，
“多头”面临惨败的危险。吴荪甫再也沉不住气了。尽管厂里新的工潮一触即发，他仍然决定把公债投机上的损失转嫁到工人头上。他断然下令：裁人，减工资，延长工时。工人被激怒了，他们举行了罢工。屠维岳束手无策。被围困在厂内的吴荪甫，也只得从后门溜走。
前程的暗淡，事业的危机，咬啮着吴荪甫的心。为了排除心头烦闷，他疯狂地寻求着刺激。他带着交际花徐曼利，乘坐小火轮，在长江上寻欢作乐。上岸后，他又寻访秘密艳窟。回到家里，他仍然感到精神颓丧。突然，不速之客赵伯韬来访，他要用吴荪甫吞并小厂的办法来吞并“益中”公司了。
吴荪甫当然不会善罢甘休。他和同人们商量决定，以适社当的价钱，将“益中”顶给西方的“洋行”和东方的“公社”，再将办厂的资本投放公债市场，与赵伯韬作最后的决斗。
谁知在紧要关头，收买的人倒戈了。吴荪甫孤注一掷，把住宅也押上去。交易所挂出的牌子步步下跌。这时，如果杜竹斋能与吴荪甫合作，
“空头”便全胜了。可是，杜竹斋最终站到了赵伯韬一边。吴荪甫倾家荡产，彻底失败了。曾经显赫一时的工业巨头，如今成了丧家之犬。他绝望地用枪口对准了自己的胸膛，但又立即镇静起来。他命令少奶奶赶快叫家人收抬行装，当晚就登上了去外地避暑的轮船。
阅读茅盾的《子夜》，体验和把握茅盾小说的成就和特点，首先应理解茅盾小说的史诗性特征，即注重题材与主题紧贴时代的变迁，自觉追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”。
茅盾注重以社会斗争为故事的轴心，并常以历史代言者的姿态进入创作，表现出强烈的政治性。茅盾长篇小说注重从复杂的社会关系及其变化中来展现人物性格和命运，追求对人物行为、情感、心理的多面性和立体化的描写。还应了解茅盾小说的结构方式、心理描写和语言方面的特征。
1．《子夜》“社会剖析小说”的特点。
（1）
具有鲜明的理性特色；
（2）
人物大多具有典型性和阶级性；
（3）
故事情节的发展与当时的社会矛盾直接有关。
2． 吴荪甫的形象。
（1）
吴荪甫所处的社会环境；
（2）
吴荪甫思想性格的两重性；
（3）
吴荪甫的阶级特征。
3．简述你在《子夜》第一章有关吴老太爷“都市感觉”文字的阅读中，对茅盾小说刻画人物性格方法的体悟。
提示：主要围绕吴老太爷新的生存环境及据此显示出的他的性格特征的描写来思考。
①心理描写与典型环境中典型人物的塑造。这里说的都市感觉主要是指吴老太爷初到十里洋场所看到的街上高耸碧宵的摩天建筑、平地拔立道路两旁整齐排列的路灯，长蛇陈般奔驰不息的汽车；他二女儿芙芳和街上少妇紧身的半裸体式的夏装、裸露的臂膊、白腿；吴公馆客厅里跳舞的一个又一个的女郎，衣着体态，全身肌肉的轮廓，无数高耸的乳峰……。感觉嘛，都是通过吴老太爷的眼光写出来的，并与他的心理活动或惊异或气愤，或无法忍受，或心中漫骂同步写出，从而形成环境描写与人物心理描与的渗透融汇，进行典型环境中典型人物的塑造（在此可以对吴老太爷形象从过去到眼下进行具体分析，请学习者自己去实践）
②叙述描写，语言雄健而又精细，注重声光色新的变幻，富于节奏感。可以吴老太爷下船以后，坐在雪铁笼汽车上对上海大都市街景的第一感觉为例来分析说明。作者使用了矫健有力的动词变不能动的东西为动的东西，如建筑物会扑，电杆会打，吼声会冲。精细的语言，往往同作者善于使用形容性的词语有关。例如亮着灯光的窗洞，高耸碧天的摩天建筑，光秃秃的平地拔立的路灯杆，长蛇似的一串黑怪物，叫人目眩的强光。丰富生动的形容词语，细致地传达了吴老太爷对上海市景格格不入的感受。
雄健的语言，一般来说，句子比较短；精细的语言，通常句子较长。作者采用了长短句并用的手法，巧妙地把雄健与精细的语言特点统一起来。这一段总的说来是表现吴老太爷的紧张心情。根据内容的需要，作者有时造出近似呼喊的短语的句子，例如“吴老太爷向前看，天哪！几百个亮着……”，“近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。”有时造出长句，例如“高耸碧霄的摩天建筑……忽地又没有了”，“光秃秃的平地拔立的路灯杆……忽地又没有了”。汽车吼着，“闪电拟的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。”强光，不同颜色的物，无法扼止的“冲”击，精细的描写传达了吴老太爷眼中的上海都市景观与他格格不入的感受；有节奏的、雄健的动感的景物强烈刺激着吴老爷的感官，猛烈嘈杂声浪，叫他的心跳出腔子，他的脑袋爆烈了。雄健精细而富于表现力的语方，达到了它为塑造人物形象服务的使命。
4. 就《子夜》第一章有关“分析性”文章的内容，谈谈茅盾小说的模式化特点。
提示：①细谈这几段作者（或通过人物之口）所作的分析性文字：吴老太爷坐在雪铁笼汽车驱驰于三百万人口的东方大都市上海的大街，而却捧了《太上感应篇》，心里默念万恶淫为首，百善孝为先”的诰诫的尖锐激烈的矛盾心理的分析；吴老太爷病后，经济学教授李玉亭关于吴家小客厅就是中国社会的缩影的议论；诗人范博文关于乡下古老的“僵尸”，到了现代大都市的上海，自然立刻就要“风化”的分析；等等。这是对吴老太爷之死所做的历史的具有象征意义的理性分析。
②第一章是整个作品的序幕。在全书的矛盾冲突展开之前，巧妙地安排了一个戏剧性的序幕——吴老太爷的死。这个人物本身与小说所要表现的内容并没有什么直接的关系，但他的出现却对以后矛盾冲突的展开起着重要的作用。这种作用，主要表现在两个方面。第一，点明时代的特点。作者通过吴老太爷的出走，侧面地反映了三十年代实期农村革命风暴的到来；通过吴老太爷的暴卒，象征着朽的封建势力——尘封的“古老僵尸”进入现代的大都会就“风化”了。吴老太爷是封建地主阶级的代表，他的死是封建制度必然崩溃的象征。这一章还对小说主人公吴荪甫的生活环境、外貌、性格等作了初步揭示，已初步显示了社会剖析小说，这一现代小说模式的一般特点。
③关于社会剖析小说特点的归纳，可按《中国现代文学发展史》（p323－324）或《中国现当代文学专题研究》（p65）的有关内容去归纳，也可按自己阅读中的体会和感悟去总结。